Delirio Místico: "A mon seul désir" (Según mi solo deseo)

BELLÍSIMOS TEXTOS SURREALISTAS SOBRE EL AMOR Y LA REVOLUCIÓN

No hay más que una cosa que nos pueda permitir salir, al menos momentáneamente, de esta espantosa jaula en la que nos debatimos y esa cosa es la revolución, una revolución cualquiera, tan sangrienta como se quiera, a la que apelo aún hoy con todas mis fuerzas. Y peor para Dadá si no lo fue, pues comprenderán ustedes que lo demás importa poco.

(Breton, 1922, en el Ateneo de Barcelona)




"Sacudiéndose con ruido y saudade"

(Breves comentarios despelotados acerca de un gran disco: DNA ON DNA).


DNA perteneció a una época irrepetible -como todas las épocas desde hace un buen tiempo, ¿o no?-. En su momento, Lester Bangs alcanzó a teorizar acerca de por qué se había producido una de las fusiones menos imaginables de todas en esa ciudad (Nueva York) y en ese momento (fines de los 70). Por ejemplo:

"tanto el free jazz (que, con raras y pocas excepciones, es probablemente el único tipo de jazz que debiera haberse mezclado con el rock´n´roll) como el punk rock son músicas que no tienen reglas explícitas fundamentales".

"También, más allá de un cierto punto tanto el punk rock como el free jazz abandonan todo sentido de estructura. Resultado: escupitajo atonal anárquico".

(Ambas citas, tomadas de "Free Jazz/Punk Rock", publicado en 1979, disponible en inglés en el sitio www.notbored.org)

La teorización podría seguir, en base a ciertas similitudes hoy en día algo más evidentes que en ese momento. Pero a 25 años de los hechos es bastante ilustrativo de la fuerza real de esa época, plasmada en sus mejores artefactos sonoros, la forma en que opera tardíamente la recuperación del "no wave" por la industria cultural actual. Así, a contrario de las predicciones de Bangs en su notable escrito, el free jazz no ha llegado nunca a ser la nueva moda producida y consumida masivamente. Al parecer, resulta más invisibilizable o mistificable que recuperable. De esta forma, las denominaciones actuales en base a las cuales se banalizan esos artefactos es la apelación a categorías tales como funk/punk, y a un cierta espacio que se le da a un neo-noise que en diversas variantes parece empezar a generalizarse en algunas partes.

Quedémonos entonces con que a fines de los 70, el agotamiento de las formas tradicionales de música tal como era practicada hasta entonces, llevó a que cierto espíritu común a diversas tradiciones innovativas se expresara en intersticios que ponían en cuestión los límites asignados a cada forma existente (piénsese por ejemplo en la idea de "punk" y de "jazz" que existe a nivel hegemónico, y compárese esa pobreza con la potencia y lucidez encarnada por las mejores expresiones históricas de caga género).

Uno de estos campos de expresión musical innovativa de la época, al que en su momento Lydia Lunch se refirió como "no wave" y que suele ser considerado una forma local ?neoyorquina, es decir, de una ciudad de por sí proclive a crear intersticios lingüísticos y raciales en constante interacción- de post-punk, ofrece hasta el día de hoy un sonido que sigue pareciendo vanguardista, a la vez que primitivo. En el caso de DNA, la atonalidad se expresa en la guitarra de Arto Lindsay, afinada y ejecutada de una manera absolutamente no convencional, y que Arto ha seguido explorando a lo largo de toda su trayectoria (en la cual a medida que el tiempo ha ido pasando aparecen con mayor evidencia ciertas raíces de la música brasilera que escuchó ya desde su adolescencia). Las canciones son todas miniaturas principalmente instrumentales ?aunque las vocalizaciones de Arto tienen una presencia significativa-, con un fuerte énfasis rítmico proporcionado por la baterista Ikue Mori. La formación de la banda tuvo un solo cambio, puesto que el trío original completado por Robin Critchfield fue modificado cuando este último sale y entra Tim Wright en el bajo, proveniente de los Pere Ubu, banda de Cleveland fuertemente influenciada por Captain Beefheart y por su entorno urbano. El sonido sufre cambios considerables con la incorporación de Wright y su particular estilo bajístico, aunque siempre dentro del espíritu inicial de la banda.

Jason Gross es de los nuestros. No lo conozco, pero he leído y aprendido muchas cosas de su proyecto on-line Perfect Sound Forever, y que para dar un solo ejemplo de por qué uno se amigo de la gente, (o, mejor, dos: él es responsable de que se hayan editado en dos Cds las obras completas de Kleenex/Liliput, la banda de punks suizas que influyó tanto y a tantos desde unos oscuros vinilos por allá por fines de los 70 y principios de los 80) baste con citar el listado de personas y bandas con que emparenta a DNA a modo de antecedente en su texto titulado "La ciencia inexacta de DNA", uno de los tres textos que contiene el folleto de la edición del disco por no more records (discos nomás): "DNA me volvió loco por años. Escuché su single, los temas del NO NEW YORK y su EP una y otra vez sin pistas claras acerca de qué significaba o cual se suponía que fuera el marco de referencia.Ellos no hicieron lo imposible y reinventaron la música ni el sonido. La música sigue las reglas de la física - puede ser creada o destruida. Quizá se puede revisar a Captain Beefheart, the Fall, Karlnheinz Stockhausen, Varese, Sonny Sharrock, Albert Ayler o el Can de la era-Damo, pero todo ello son solo puntos de referencia y de ninguna forma la película completa. DNA fueron capaces de hacer algo que muy pocos grupos tienen el coraje o la habilidad o la imaginación para hacerlo: ellos reimaginaron sus opciones y las reconfiguraron como algo totalmente nuevo y único, incluso entre sus compañeros no wave de finales de los 70".

Además, la reflexión no está nada errada: los que pueden hacer eso son precisamente los (relativamente) pocos grandes grupos del rock and roll.


Rock y Nudismo gratuito, para el populacho:







Un huevón más ocioso que yo nos brindó un detallado arbol genealógico del new wave, que reproduzco a continuación:

( Dicho sea de paso: no confundan NO WAVE con NEW WAVE. Ja, y comprueben la sinceridad estúpida del espectáculo: el glorioso compilado NO NEW YORK, editado por Brian Eno en 1978, ha sido "homenajeado" por la insípida colección de saldos indie "YES NEW YORK". Ya lo recordaba Marx: una vez como tragedia, la segunda vez como comedia) . Busquen estos discos: Contortions, Buy the contortions; Teenage Jesus and the Jerks, todo (es poco), Mars, discografía, Theoretical Girls, theoretical record, 8 Eyed-Spy, Live....

Pub Rock (3)
Brinsley Schwarz
Ducks Deluxe
Kursaal Flyers

Pioneers (15)
Beat
Boomtown Rats
Brains
Duran Duran
Elvis Costello
Flamin' Groovies
Fleshtones
Joe Jackson
Eddie & The Hot Rods
Eurythmics
Graham Parker
Nick Lowe
Rezillos
Psychedelic Furs
Wreckless Eric

Power Pop (8)
20/20
Bram Tchaikovsky
Knack
Plimsouls
Records
Romantics
Shoes
Sorrows

Pop (27)
Cars
Church
Crowded House
dB's
Fingerprintz
Greg Kihn
Duran Duran
Furniture
Housemartins
Ian Gomm
Icehouse
Industry
Julian Cope
Marshall Crenshaw
Men At Work
Naked Eyes
New Musik
Novo Combo
Only Ones
Police
REM
Rubinoos
Sniff 'N' The Tears
Squeeze
Wednesday Week
XTC
Yachts

Foo Foo (17)
ABC
A Drop In The Gray
A-Ha
Big Country
Cocteau Twins
Culture Club
Haircut 100
Heaven 17
Icicle Works
Level 42
Modern English
Moev
Prefab Sprout
Simple Minds
Spandau Ballet
Strawberry Switchblade
Thompson Twins

Quirky (27)
Devo
Dickies
Gary Numan
Gruppo Sportivo
M
Madness
Martini Ranch
Mental As Anything
Men Without Hats
Nails
Oingo Boingo
Pere Ubu
Pete Shelly
Robyn Hitchcock
Scritti Politti
Skafish
Sparks
Split Enz
Surf Punks
Talking Heads
Tight Fit
Trio
Ultravox
Violent Femmes
Wall Of Voodoo
Was (Not Was)
Yello

Gimmick (4)
Adam Ant
Bow Wow Wow
Dukes Of Stratosphear
Residents

Novelty (8)
After The Fire
B-52's
Blotto
Fabulous Poodles
Felony
Flying Lizards
Laid Back
Scott Goddard

Art (4)
Art Of Noise
Bill Nelson
Buggles
Thomas Dolby

Girls (28)
Bananarama
Bangles
Belinda Carlisle
Berlin
Blondie
Bonnie Hayes
Cindy Lauper
Divinyls
Go Gos
Frida
Katrina & The Waves
Kim Wilde
Kirsty MacColl
Lene Lovich
Madonna
Martha And The Muffins
Missing Persons
Motels
Nina Hagan
Nu Shooz
Pearl Harbor And The Explosions
Pretenders
Siouxsie & The Banshees
Slow Children
Til Tuesday
Tourists
Waitresses
Yaz

Post Punk (17)
Big Audio Dynamite
Billy Idol
Buzzcocks
Clash
Dammed
Dickies
Gang Of Four
Ian Dury & The Blockheads
Jam
Lords Of The New Church
Ramones
Ruts
Selector
Skids
Slits
Stiff Little Fingers
Stranglers

Rock (18)
Call
Cult
Dream Syndicate
Echo & The Bunnymen
Gene Loves Jezebel
Godfathers
Inmates
INXS
Jesus & The Mary Chain
Midnight Oil
Motors
Piper
Rockpile
Screaming Blue Messiahs
Tommy Tutone
Tuff Darts
Undertones
Vapors

Bandwagon (15)
Adrian Belew
Cramps
Dave Edmunds
David Bowie
Flash & The Pan
Huey Lewis & The News
Jonathan Richman & The Modern Lovers
NRBQ
Paul Young
Rank & File
Shriekback
Stray Cats
T-Bone Burnett
Tom Petty And The Heartbreakers
Utopia

Synth (8)
Blancmange
Depeche Mode
Flock Of Seagulls
Human League
New Order
OMD
Pool
Soft Cell

Dance (8)
Fishbone
Frankie Goes To Hollywood
M.A.R.R.S.
Re-Flex
Rock Steady Crew
Sigue Sigue Sputnik
Tom Tom Club
Wang Chung

World (9)
English Beat
Falco
Fine Young Cannibals
Fun Boy Three
Kid Creole & The Coconuts
Musical Youth
Nena
Specials
UB40

Political & Super Serious (8)
Cure
Fay Ray
Fixx
Joy Division
Smiths
Tears For Fears
Tom Robinson Band
U2

El día lunes recién pasado, en la sala de ensayo conocida como Lord Coltrane, una importante y sorpresiva junta de rockeros palacagá debatía una serie de temas de interés universal. Las depresiones post-días y días y días de beber alcohol. El delirium tremens. Experiencias paranormales, como aquella de años ha, protagonizada por King Gordo y The Moster Brain, que fueron iluminados por una luz rojiza y caliente en el patio de una casa abandonada, para después ver flotar una bola negra en el pasillo, mientras arrancaban, y la puerta no se dejaba abrir (pese a que tenían la llave que la había abierto desde afuera un rato antes), al tiempo que se calentaba la madera, y ellos se veían obligados a hacer mierda la chapa con el descorchador para salir como sea de allí. Pero lo que más me marcó de esas conversaciones fue la convicción profunda de The Brain en cuanto a que la destrucción del mundo por al Capital es irreversible, proceso que comparaba a una sequía de esas que matan todo un ecosistema. Brain decía: mientras tanto, me siento privilegiado de observar desde mi seguro sillón latinoamericano cómo explotan las bombas en londres, madrid y nueva york (recordé todo esto al escuchar a The Clash hace un rato cantando algo sobre su safe european home/seif iuropian joum/seguro hogar europeo, comiéndome mi almuerzo a las 18:00 horas -un falafel que logro me traigan a domicilio- . Después, los Clash fueron reemplazados por Duke Ellington en newport 1956: un momento protorockanrollero, particularmente con la reacción del público que se negaba a ser pasivo durante el solo de Paul Gonsalves en Diminuendo in Blue and Crescendo in Blue, con interludio).

Esa misma noche me enteré de que el calendario maya llega hasta el año 2012, y que hay una serie de personajes convencidos de que ese es el año del gran chancacazo final, o, como menos, del inicio de una nueva era. La forma de cataclismo que nos azotaría, de acuerdo a esas predicciones, y a una realidad que pese a nuestros mayores esfuerzos de conciencia no alcanzamos a entender en todo su absurda y amenazante fealdad, serían las inundaciones producto del calentamiento global, y la posterior nueva glaciación. We are living in the ice age/güí ar livinin de aiseiggg/Estamos viviendo en la edad de hielo, dirían los Joy Division (hay canciones para TODO, ya lo sabemos).

Ayer, llegué a mi casa. Solo. Triste. Tranquilo. Y encontré un texto que mi amigo que tiene uno de los trabajos más raros que conozca (bibliotecario de una iglesia muy extraña) ((¡oh!, acabo de caer en cuenta de que conozco a dos amigos con ocupaciones similares)) (ambos son comunistas de aquellos de verdad, o sea: ni partido ni diamat de bolsillo: supresión de las condiciones existentes. Cerca de Lautreamont y de los consejos obreros, lejos de Gladys y los capitalistas de Estado) me diera hace años, habiéndole llegado a su iglesia desde lejos, y titulado: PROFECÍA MUY IMPORTANTE. 2 páginas. Solo tetxo, muy bien y criteriosamente utilizado. "Permitido copiar en cualquier cantidad sin cambio. Servicio de disquetes. Apartado 272 CH-Neuhausen 2 Suiza Europa")
Por vez primera, procedí a leer el texto concentradamente, tan concentrado como se está cuando se está solo, con buenos caños conseguidos después de una escasez de una semana, y con música de fondo que creo la proveía Cecil Taylor solo al piano, en Silent Tongues.

El autor de este texto acude a la Biblia, antiguo y nuevo testamento, alerta contra algunas de sus falsificaciones, según él, presentes en la mayoría de los textos religiosos, y llega a la conclusión de que los 4 reinos a que se alude en Deuteronomio 8.8 y 22 sería nada menos que los principales países de la Unión Europea (Alemania, Gran Bretaña, Italia y Francia). Luego del declive de un reino que identifica con Estados Unidos ("este rey de Javñan son los EE.UU., e relación G.10") y de la consolidación de uno de los diez cuernos en el cuarto reino, se formaría por esas naciones el último imperio que será destruido en los juicios atómicos del Apocalipsis. Al sembrar este reino la guerra en la faz del globo, dará inicio a 7 años tras los cuales se producirá el Apocalipsis. Saqué mis cuentas: estamos en 2005, y quedan ...7 años para el 2012. "La tierra temblará y el mar bramará. En esta tierra habrña grandes destrucciones atómicas y otras."

El punto de unión de estas profecías con la convicción marxiana de que la velocidad de destrucción del mundo que caracteriza a este modo de producción parece ser mucho mayor que la capacidad de, por parafrasear a Benjamín, ponerse de acuerdo -en medio del pánico- para accionar el freno de emergencia, me hace pensar que el lenguaje milenarista podría seguir siendo hoy una forma algo supersticiosa y primitiva de entender el problema: pero lo entiende, en definitiva. El tema es, qué hacer con eso. ¿Cómo es posible transmitirle a la gente que el programa comunista es, por primera vez en la Historia, la última oportunidad de evitar la descomposición total de todos y de todo? La gente sigue prefiriendo echarse en manos de gurúes, televisores, flores de bach (discúlpanos, Juan Sebastián ídem), clases de yoga, matrículas en gimnasios, montañismo?.

"Nuestro tiempo será llamado la edad de la falsificación, así como las primeras épocas de la Humanidad se denominaron edad de piedra y edad de bronce por el carácter de su producción". No recuerdo de donde saqué esa cita. Apareció al azar anotada en un papel de mierda. Pero, ¿quién la va a recordar? ¿Una inteligencia externa? No creo. El trosko loco (o, debería agregar, particularmente loco para ser trosko, y más encima trosko argentino) J.Posadas, dedicó tiempo valioso de su vida a explicar a algunas revistas de mierda que los OVNIS (o, más bien, extraterrestres, dado que el ovni por definición es algo que no sabemos qué es) debían ser comunistas, pues si habían logrado llegar hasta acá, debían necesariamente haber superado hace muchísimo tiempo el reino de la necesidad, desarrollando al máximo las fuerzas productivas. Y, decía él, en ese caso, podían ayudarnos a liquidar acá lo que impide el reino de la libertad, y los revolucionarios terrestres debíamos formar con ellos un Frente Único Revolucionario.

Amén.

DNA: DNA ON DNA



ALBERT AYLER: SPIRITUAL UNITY



RED CRAYOLA con ART & LANGUAGE: CORRECTED SLOGANS



LAST EXIT: LAST EXIT



THRONES



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